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　　还有冷文琦，这法医妹妹最后发现哥哥所谓的“自杀”，其实是实验室爆炸事故，而引爆装置竟是父亲生前安装的“防泄密装置”。编剧这么安排，就是想给这个悲剧找个理由，可观众看了都觉得，还不如让反派直接黑化呢，这么强行解释，太牵强了。再看黑车案，那个连环杀手被塑造成“受害者复仇者”，他虐杀的手法还被说成是“对器官买卖的私刑正义”。凶手临终前说“她们本该活着”，这剧这么一包装，好像把暴力行为变得浪漫了，有点误导人。

　　再讲讲演员表现。吕晓霖演的安颖，这刑警形象被刻意弄得很有“雄性特质”，又是抽烟，又是骂脏话，还徒手搏斗。这看着好像是在塑造一个厉害的女刑警，其实就是在利用大家对女刑警的刻板印象，有点消费女刑警形象的意思。

　　剧里她和王禛还有个“床戏”，两人在停尸房相拥而眠，这镜头一出来，好多人都觉得这是在消费女性情谊，把它当成吸引眼球的手段了。王禛演的冷文琦，从柔弱法医到复仇者的转变，主要靠大量的“眼神杀”和“沉默戏码”。

　　但她在天台质问安颖“你毁了我的信仰”的时候，那台词书面化太严重了，和她表演的松弛感不搭，一下子就暴露了新生代演员在台词方面的短板。还有群像角色，像张皓然演的痕检员萧晨，他的“社畜式牺牲”本来能反映点职场现实，结果编剧为了煽情，用慢镜头和悲情BGM把他塑造成了“殉道者”，这么一弄，角色原本能体现的现实意义就没了。

　　“双女主”的设定打破了传统刑侦剧的性别分工，安颖和冷文琦的关系一直在变，一会儿像师徒，一会儿像对手，一会儿又成了盟友，这种不确定性挺新鲜的。

　　安颖说“我需要你的专业，而不是你的眼泪”，这也算是对女性互助关系的一种新解读。

　　而且剧里的案件和社会现实联系紧密，黑车案反映了网约车的安全漏洞，支线揭露了医疗黑产链条，还通过新闻播报插入真实案件数据，有社会介入性。

　　不过槽点也很明显，为了制造反转，编剧硬给冷文宇弄了个“双重人格”，白天是救人的医生，晚上就成了贩毒集团的操盘手，这人设太离谱，感觉案件真相都成文字游戏了。

　　还有技术方面，剧里一会儿用“AI侧写”“区块链追踪”这些高科技手段，一会儿角色又用“全城搜查”“封锁路口”这些老办法办案，这前后差距太大，显得创作团队对科技和刑侦的认知有点混乱。

　　这剧打着“她力量”的旗号，可问题不少。剧里对女性受害者的呈现很矛盾，一方面强调她们脆弱，像黑车案死者被摆成“天使坠落”造型；另一方面又利用她们的身体，用裸背镜头吸引男性观众，这就是父权审美在消费女性身体。

　　安颖的“单亲妈妈”设定，本来可以深入探讨职场母亲的困境，结果剧里就简单说把孩子送父母家，一带而过。

　　她在爆炸现场喊“我什么都不怕”，这完全把母职责任当成表演人设的工具了。这剧想靠“女性合作”颠覆传统刑侦剧，可实际上，双女主的胜利是建立在男性角色的默许和牺牲之上的。冷文琦最后把证据交给男上司，这所谓的“女性觉醒”，感觉就是权力结构换了个壳，没什么实质改变。

　　《盲点》，想用“她力量”打破悬疑剧的老套路，可又摆脱不了传统叙事逻辑的束缚。

　　安颖和冷文琦结局相视一笑，看着不像女性同盟的胜利，倒像是两个被规矩束缚的人，在系统压力下互相妥协。也许真正的悬疑，不是看案件破没破，而是要看我们敢不敢直面那些藏在“女性觉醒”叙事背后的权力问题。

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