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　　将这两部气质迥异的电影放到一起，有些拉郎配的意味，但谁让它们拍的都是钟鼓楼附近的故事呢，一个貌似纯情，一个极度抽象，不过是一体两面，足以正反映照，才可拼出一个无限接近于真实面目的答案。话说在北京中轴线上的古建筑群下，老胡同里，发生过多少故事，从《夕照街》《顽主》《大撒把》到《我们俩》乃至《老炮儿》，虽说人生代代无穷已，胡同里的那些灰墙灰瓦、槐花榆钱、柳絮杨絮，却总有一份不被时代步履干扰的恬然淡定，说是古意或京味都行，不禁又让人想起胡金铨导演所形容的：世界上有两个都市是“流沙”，就是北京和巴黎，只要在这两个地方住上几年，就不想搬了，“愈陷愈深，终于老死斯土”。这样的形容，对于生活于北京的土著或异乡人来说，应有共鸣。在《钻石照耀钟鼓楼》与《东四十条》里出现的人物，恰也呈现出一种从容自得，各有各的磨难与龃龉，通过香烟与烈酒、争吵与拳脚、舞蹈与音乐，或是看似漫不经心的郊游、泡澡、钓鱼、滑冰，将困惑与孤独化解于无形。

　　前一部片围绕一枚丢失的钻戒展开，沙宝亮饰演的摇滚老炮儿与他的女儿，出入于鼓楼东大街，飒爽固然是其底色，各样人生智慧则渗透于他们及其周边人等的金句当中，说找男友，“小白脸没好心眼”，说贸然见义勇为，“家里什么条件呀？出门就敢打人”，一句是一句。不过耍贫嘴和俏皮话也敌不过女儿那句告白，“爸爸，我爱你。”后一部片里的东四与十条，两个陌生人，为了寻找一只被悬赏的鸽子，游走于大街小巷，贯穿一年四季。他们在草坪上放气球、弹吉他，与胡同口一群喝酒的年轻人“来来来，喝喝喝”，与灰熊人偶一起在公厕门口躲雨，在桥上边吃冰糖葫芦边探讨秋裤毛裤的问题……“野猫在房檐跳舞，老头在路灯下打牌”，片尾曲更是一种补白，凡此种种碎片，拼凑起一段琐屑时光，荒芜又丰盈，未尝不是一段最好的时光。

　　殊途同归，两部电影里的人们到底还是一起发出了人生如梦的慨叹，一边说“如果人生是虚幻，那爱情更是虚幻中的虚幻”，另一边借醉汉之口说道，“蜃楼海市幻无边”，据说是下下签，此乃一片虚浮景象。不过是提醒苦中作乐罢了，所谓一种认相后拥抱生活的英雄主义。此时镜头里的钟楼与鼓楼虚化为遥远的风景，当事人独立夜色之中，沉吟不语。此情此景，竟也有了一种隔岸远观的乡愁意味。